Lunedì 30 Nov, Laboratori Riuniti

Come sempre gli Incontri dei 3 Laboratori riuniti sono un pò caotici, ma
ugualmente fruttuosi e al livello energetico importantio e festosi!
Questo incontro ha:
- affrontato il 'Gioco-Strumento' Attoriale delle Sequenze di Unione e Comprenetazione tra Corpo e Respiro, per aumentare l'Attenzione attoriale, la Precisione e la Gestione delle proprie risorse ed energie:
Inspirazione = Conquisto un'azione
Apnea = Medito, Osservo, Decido, Attendo
Espirazione = Mi aggiro attorno all'azione, la Sfumo, la Smuovo...
Dispnea = Medito, Osservo, Decido, Attendo
Tentati esperimenti su Camminate, su Gesti, su Incontri e su Oggetti.
- Anche i Saltymbanco (e gli assenti di Mercoledì) hanno creato il loro Trucco Indiano (nord america) e sono stati raccolti i primi Feticci (bellissimi!).
- Abbiamo cominciato a raccogliere le prime Fotografie: "Volto dell'Apparizione di un Dio"
- Raccolta Lista per la Serata dei Materassi (Venerdì 4 dalle 20.30/20.45) VENITEEE e PORTATE AMICI!!! Mangiamo, creiamo una Farsa e facciamo Guadagnare Ygramul!
1) Massimo e Katia
2) Carmine e famiglia
3) Federicone e Michela
4) Vania e Valentina
5) Giula e Andrea
6) Franz ed Enrico
7) Gabriele e Laura
8) Vincenzo ed Erika
9) Mauro e Martina
10) Claudio e Irene
11) Alessio e ???
12) Graziella e Adriano
13) Simone e Gloria
in forse:
14) Francesca e consorte
15) Michela e consorte
16) Sergio ??
17) Francesca e amico
18) Chiara e Nunzio
19) Roberto e Luisa ???
*** Abbiamo festeggiato Valentina AUGURI!! ***
Domani Laboratorio Trampoli e dalla prossima Settimana Laboratori divisi.

Ultimo incontro di Novembre singoli Lab

In queste settimane, per via della Scenografia di Affabulazione che occupa il Teatro e per le prove dello spettacolo che hanno variato i normali calendari Ygramul, anche questo incontro è stato un'eccezionalità:
in Sala Bar (quindi alquanto strettini) si sono riuniti il Lab Ludyka (straordinariamente di Mercoledì) e lo Yogurt (con la possibile aggiunta di 2 nuovi partecipanti amici di Marco e Alessia).
*** IMPORTANTE COMPITO PER LUNEDI' 30 Incontro Riunito:
- Portate Trampoli, chiunque ne abbia o possa rimediarli;
Create e Portate un vostro Piccolo Feticcio, che abbia:
Piccola e semplice mobilità per Movimento ed Emotività
Simbolo indosso del Gioco dell'Anarchia verbale

Abbiamo comunque lavorato bene, divertendoci e imparando:
Tema del FETICCIO: creatura simbolica (pupazzetto da costruire o trovare) che in sé incarna molte caratteristiche filosofiche per l'attore e lo aiuta a NON perdersi psicologicamente, NON cambiare morale e a vedersi un po' più dall'esterno soprattutto nelle Scene di Collettività.
Movimento del Feticcio: ha poca mobilità, a scatti e piccoli, nelle gambe per viaggiare verso un obiettivo, nella Testa per osservare la 'via' verso l'obiettivo che nella struttura 'stocastica' ed anarchica del Gruppo varia sempre, nelle braccia per mimare una reazione emotiva alle molte e imprevedibili variazioni del percorso. Il Respiro dell'Attore si carica al passo, resta in apnea mentre vede il cambiamento, si scarica velocemente per caricare e decidere il passo successivo!
Quando un Feticcio raggiunge l'obiettivo lo dichiara "MIO!" e tutto il gruppo scarica con delusione fiato e corpo, quando sciogliendo le tensioni.
Psicologia del Feticcio:
Micro Gruppi di Lancio di Parole Analogiche, che attivano questo cerchio e pioggia di concetti e memorizzano la Memoria Storica del Gruppo. Ogni ripetizione fa esplodere il Gruppo e fa diventare ogni singolo parte di un altro assembramento. Casualità, Memoria Collettiva viva nell'Esserci, nella Pratica del gesto teatrale... nulla è realmente controllabile e prevedibile, ognuno è solo una parte e deve ESSERCI e FARE il suo! (questo Gioco va trasformato in un Simbolo, un Logo, un Colore o qualcosa che il Feticcio/Pupazzo si porta indosso).
Infine il Trucco Teatrale del Feticcio/Attore:
traduzione metaforica e visiva del racconto che ognuno fa di sé stesso, raccontando: Io ho un Potere Teatrale/Espressivo e di Presenza in un Gruppo (il Nero); se la Scena e il Gruppo fosse l'Acqua che reazione provocherei (il Bianco); di questo Potere ne sono cosciente e almeno in parte padrone o c'è bisogno di qualcuno che me lo evochi, stimoli, tiri fuori (il Rosso).
Le Coppie o Triadi si sono così confidate e truccate, in una sorta di trucco indiano del Nord America.
Infine, indipendentemente dal Feticcio, abbiamo fatto una nuova breve Danza balinese dei Coreuti:
TIC (il vero greco sarebbe TIS) – il Corpo si Apre, piegando le ginocchia e allargando le braccia/mani
AN – Un passo avanti di avanzamento con le Mani Baris che vibrano
BOE – Il Corpo si protende e fa anche da contrappunto verso Destra
THEC (nel vero greco sarebbe THES) – Piroetta con il Putar
IEN – Il Corpo si protende e fa anche da contrappunto verso Sinistra
Si fugge a sinistra con capriola o salto
- Traduzione: "QUALCUNO MI AIUTI!"

CALENDARIETTO Prossimi Incontri dei 3 Laboratori

Ecco un piccolo Calendario per i Prossimi Incontri dei 3 Laboratori:
Sempre a
Ygramul, sempre 20.30-23.30
NOVEMBRE:
- Lunedì 23 : IV Incontro Laboratorio
Saltymbanco
- Mercoledì 25 : IV Incontro ma Riunito (per straordinarietà
Affabulzaione) di Ludyka e Yogurt
- Lunedì 30 : Incontro con tutti e 3 i
Laboratori Riuniti, lavoro sui Cori, sul Trucco e Prime FOTO del FotoRomanzo
-
Martedì 1 Dicembre: per chi è interessato (iscrizioni ancora aperte al
3314703950 con SMS) Lezione Unica e CORSO di CAMMINATA E TECNICA BASE con
TRAMPOLI (propedeutico alla Danza con i Trampoli che si terrà a Genn/Febbraio)

* per ora sono segnati:
- Serenella, Chiaretta, Massimo, Katia e Claudio (dei
Giullari)
- Michela, Alessia (degli Yogurt)
- Andrea (Saltymbanco)
- Martina e
Mauro (esterni ma Ygramulleschi)
Ci restano 5 posti liberi, ma credo proprio
che in questi giorni si riempiranno subito... se volete iscrivervi SCRIVETE
mandando SMS.
Costo 10 Euro a persona
DECEMBRE:
- Lunedì 7 : I Incontro
Saltymbanco
- Martedì 8 : I Incontro Ludyka
- Mercoledì 9 : I Incontro Yogurt
-
Lunedì 14 : Incontro a 3 Laboratori RIUNITI, ripasso Cori, Foto e Filmati Danze
e Festa di Saluto con Regali! Chiusura del Percorso per le Vacanze di NATALE!

Approfondimento di questo III Incontro di Novembre

- Abbiamo ripassato il Coro a Sette Terre con la Battuta di Antifane.
- Assegnati i Primi Ruoli (i principali):
Le Maschere degli DEI:
1) Serenella = Mercurio che aiuta Giove
2) Stefano = Giove innamorato dell'umana Alcmena
3) Laura = Giunone la gelosa moglie di Giove
4) Federicone = Ercole, figlio di Alcmena
5) Enrico = Tempesta, Divinità che presenzia ad ogni incontro tra Dei e Umani
Le Maschere delle DONNE:
6) Gabriele = Alcmena, moglie di Anfitrione
7) Irene = Moglie di Blefaronte
8) Chiaretta = Bromia, la Serva della Casa di Anfitrione
9) Elisabetta = Moglie di Naucrate
Le Maschere dei GATTI:
10) Valentina = l'Incarnazione in Sosia/Umano del dio Mercurio
11) Alessio = Euristeo, fratellino di Ercole
12) Massimo = Sosia, compagno di guerra e amico di Anfitrione
13) Federichino = Neucrate, Cugino di Alcmena
Le Maschere dei POVERI:
14) Claudio = Blefaronte, condottiero di Anfitrione
15) Katia = Moglie di Sosia
16) Roberto = l'Incarnazione in Anfitrione/Umano del dio Giove
17) Omar = Anfitrione, condottiero tradito dalla moglie
- Abbiamo osservato un momento del Documentario di Bernardo Bertolucci sul Living Theatre (Episodio "Agonia" del Film "Amore e Rabbia" del 1967-1969) per capire il 'Credo' del Gioco attoriale
- Sculture Cronologiche di Azioni... per creare i Paradossi e i Testi Dadà. Suono e Gesto, incastro dei Corpi e poi nascita della Battuta
- Da quel gesto collettivo, passaggio al Gesto Singolo e alla Tecnica dello Straniamento di Bertolt Brecht (uscita rapida dal Personaggio nel massimo climax dell'azione e del pathos, per poi ripiombarvi dentro). Responsabilizzazione del pubblico e ricordo del Gioco Scenico.
- Infine, modalità dell'Inchino Greco, con Coreutoi ed attori che avanzano:
A) piedi paralleli larghi e braccia pendenti ai lati
B) Con un saltello a scatto il piede destro avanza e il sinistro indietreggia, mentre le braccia con le mani aperte in esterno fanno l'opposto (la sinistra in avanti e la destra in dietro)
C) Con un saltello a scatto i piedi e le manio si invertono
D) Con un passo fluido ma veloce si avanza ed i piedi vanno paralleli e uniti mentre i pugni si chiudono
E) Le braccia compiono una rorazione verso l'alto, poi le mani si aprono e le braccia ricalano ai lati del corpo lentamente e morbidamente, intanto le gambe si allargano per tornare al Passo (A)

Per la Terza Lezione di Novembre

In questa Terza Lezione di Novembre, direttamente dalla Biblioteca Nazionale, scopro con orrore che è TROPPO poco il Materiale reperibile di Antifane... tanti minuscoli (e a volte insignificanti) frammenti che NON bastano a creare una Drammaturgia! Così... studiando allucinato tra i testi studio.... scopro... e decido:
- Uno dei più grandi autori che hanno saputo Modernizzare e Trasformare l'opera di Antifane e di Alessi (due autori minori della Commedia di Mezzo Greca) è stato TITO MACCIO PLAUTO (250 a.C. - 184 a.C.). Una delle sue opere più belle nella quale risuonano le citazione e l'eco di Antifane è l'ANFITRIONE! Quindi farò così:
- Modifichiamo leggermente l'idee di partenza e mentre i Saltymbanco e gli Yogurt rappresenteranno la pura Commedia greca (Antica con Aristofane e Nuova con Menandro) i Giullari di Ludyka saranno il Ponte che guida la Commedia Greca verso l'epoca Romana, la modernizzazione e la sopravvivenza della tradizione.
Quindi ecco un pò di Informazioni su questa novità:

TITO MACCIO PLAUTO:

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Plautus.gif

Tito Maccio Plauto (in latino: Titus Maccius Plautus o Titus Maccus Plautus; Sarsina, 250 a.C. circa – 184 a.C.) è stato un commediografo romano. Di origini umbre, venne in gioventù a contatto con il genere dell'atellana. Giunto a Roma, divenne autore e attore di commedie palliatae, e fu il primo tra gli autori drammatici latini a specializzarsi nel solo genere comico.
Secondo le ricostruzioni più recenti, realizzate a partire dalle informazioni reperibili nei testi plautini e presso le opere degli antichi, e dall'analisi del contesto storico e culturale,Plauto avrebbe assistito in giovane età alle rappresentazioni teatrali dei testi tragici e comici greci organizzate in Roma e nele città vicine, come Capua e Napoli, da attori di madrepatria greca o greco-italica. Contemporaneamente, avrebbe raggiunto un certo successo come attore di atellane, recitando nella parte di Maccus.

Le COMMEDIE ATELLANAE:
Nel mondo greco-italico si assiste alla fioritura di spettacoli teatrali fin dal VI secolo a.C. nei quali prevale l'aspetto buffonesco. L'atellana, farsa popolaresca di origine osca, proveniente dalla città campana di Atella, fu importata a Roma nel 391 a.C.: prevedeva maschere ed era caratterizzata dall'improvvisazione degli attori su un canovaccio; quattro erano i personaggi fissi dell'atellana: Maccus, Pappus, Bucco e Dossennus. Possiede lo stesso schema usato poi nella Commedia dell'Arte del '700.

ANFITRIONE o Amphitruo (messa in scena nel ): la storia narra le vicende di Anfitrione e del suo servo Sosia (da cui il termine omonimo, oggi usato per antonomasia come nome comune), i quali partono da Tebe in guerra. La storia narra del re di Tebe che va a combattere contro i Teleboi. Nel frattempo Giove, essendosi innamorato della moglie di Anfitrione, Alcmena, prende le sembianze del marito di lei per giacere con lei, ed ordina al dio Mercurio di prendere le sembianze di Sosia. Tornato Anfitrione, egli manda il servo Sosia per annunciare del suo arrivo, ma egli incontra Mercurio trasformato che lo induce ad avere una crisi d'identità, convincendolo di non essere Sosia. Anfitrione, dopo aver ascoltato il discorso di Sosia tornato a riferire, torna dalla moglie e si crea confusione. La vicenda si conclude con l'agnizione (riconoscimento) finale ed il tipico deus ex machina: Giove scende dal cielo e spiega la situazione. Annuncia inoltre alla coppia che avranno due figli gemelli, dei quali uno figlio di Giove, quindi semidio, il futuro Ercole.

II Incontro del Lab LUDYKA a Novembre

In questo incontro:
Abbiamo ripassato e portato leggermente avanti
la Danza de 'Lu Sule Calau':
* Quando la Dama portata a testa in giù entra nel Tunnel formato dalle Coppie in Quadriglia, il portatore attende che le coppie si passino la Donna capovolta (la tengono per le caviglie) e lui le prende per mano e le lancia a destra e a sinistra. Ogni danzatore/trice, con la sua postura di base, cerca il vecchio (il primo) partners. La Dama arriva in fondo alla verticale e trova il suo vecchio compagno che la trova e la fa atterrare. Siamo alla Terza tipologia di strofe della canzone: "LU SULE CALAU LI MONTI!"
- Abbiamo anche rivisto e ripulito un poco il Coro a Catena (anche se Chiaretta ha dovuto fare le veci degli assenti)
- Abbiamo ripassato rapidamente il Coro a Sette Terre montandoci una prima battuta:
Dal Centro:
TERRA 0 (Uccello Africano - Batte 1) "FORTUNATI" (1 sul "FO")
TERRA 1 a dx (Putar Balinese - Batte 1 e 3) "I TRAGICI" (1 su "I" e "CI"sul 3)
TERRA 2 a dx (Mimo Francese - Batte 1-2-3) "CHE HANNO GIA'" (su ogni parola 1 colpo)
TERRA 3 a dx (Danza Indiana - Batte 1-2-3-4) "TUTTA LA" (sui 3 "TUTTA" e sul Sonaglio del 4 "LA")
TERRA 1 di sn (Scalinate Francesi - Batte 4-8 *NON PIU' 12!!*) "STORIA" - "PRONTA"
TERRA 2 di sn (Gallo della Commedia dell'Arte - Batte 1-2-3-4-5-6-7-8) "NOI (1) COMICI (2 e 3) DOBBIAMO (4) INVENTARE (5 e 6 e 7)"
TERRA 3 a sn (Derviscio - Batte solo il 12) "TUTTO" ma lo sospira a bassa voce ogni volta scegli di suonare (fuori dal 12)

- E' stato assegnato il Primo dei 2 RUOLI dell'opera che ciascuno interpreterà:
1) Maschera della DIVINITA':
Serenella, Stefano, Lalla, Federicone, Enrico
2) Maschera della DONNA :
Gabriele, Irene, Chiaretta, Elisabetta
3) Maschera del GATTO:
Valentina, Alessio, Massimo e Federichino
4) Maschera del POVERO:
Claudio, Katia, Roberto e Momar
Ognuno dovrà scegliersi il suo Secondo Ruolo.

- Per comprendere anche la Maschera del Dio ne abbiamo affrontato i movimenti di base:
* Pianta larga a gambe ampie e giniocchia piegate. Braccia larghe che spingono ai lati e può oscillare le braccia, oscillare di lato (E' FORTE E VISIBILE)
* va sulle punte e ritrae le braccia come uscisse da una Scatola, va sulle Punte (DIVENTA INVISIBILE e Canta la sua Melodia).
* Quando è visibile si rigira di lato con uno scatto e fa apparire una nuova forma (che era dietro di lui/lei) (METAMORFOSI).
* Quando si infuria cala verso il basso, poggiando le mani sulle ginocchia e divenendo quindi molto largo (ma da questo stato d'animo va direttamente all'Invisibilità, mai ad altro stato).
* Quando sceglie un umano a cui "mostrare" il suo regno, si piega sulle gambe, piega il braccio destro in segno di invito, e fa salire in piedi un uomo tenendolo sulla pancia. L'uomo osserva il cielo in ascenzione, con le gambe rigide e le braccia protese.
- Infine abbiamo osservato e creato alcune dinamiche delle 'STANZE SONORE' (Coro della Pioggia, Coro della Malinconia) e vi abbiamo aggiunto degli Attori in azione con la tecnica Mejercholdiana del numero di Movimento (Coro della Scoperta, Coro dell'Addio, Coro della Vecchiaia, ecc.). Dal Living Theatre e i loro molti esperimenti sonori.

Contributo ai Laboratori BEY

Ecco degli interessantissimi Appunti sul RITMO per le rappresentazioni Tragiche e Comiche dei Greci, sul loro senso del Mito e della Festa... sono utili a tutti i Laboratori e sono stati trovati da Alessandra degli Yogurt! Olè! Buono studio

1° Incontro di Niovembre di LUDYKA

Oggi incontriamo una Terza Maschera:la Donna.
- Bacino ampliato dalle mani (come avesse un'ampissima gonna) e
movimento oscillatorio, a campana, che le permette di scrutare ove la gonna si allontana, di 'valutare'. Tondo, morbido e fluido.
- Volto curioso e gentile che osserva
- Quando sceglie prende posizione larga, punta lo sguardo, fa un giro lentamente e poi unisce il gesto balinese della 'parola' femminile (sia in proposta che in ritorno di cortesia). Sempre lento e morbido. Poi riparte in camminata
- Quando si arrabbia e vuole imporre la sua scelta, avanza lo sterno, oindietreggia i gomiti, cammina in linea retta, bassa, puntando l'obiettivo e giunta si stoppa; aggiunge violento il gesto balinese (ma senza il ritorno di cortesia). Poi, come vittoriosa e schiva, si gira lentamente di lato e riparte dalla camminata.
- Se vuole parlare con un'altra donna, prende la postura bassa della Scelta e attende che una donna costruisca la medesima alle sue spalle, di lato. Poi le due donne si siedono (come l'una sull'altra) appoggiando i glutei sulla coscia della vicina), si cingono il fianco con 1 braccio, reclinano il busto e tengono l'altro braccio amplio per gesticolare ed accompagnare le parole.
- Se desiderano abbracciare un'altra donna, si avvicinano frontali, con un passo cingono il fianco con il braccio/gonna alla compagna, si fanno a loro volta prendere. Poi si abbracciano lateralmente poggiato la nuca al lato dell'altra nuca, come per farsoi coccolare e nel contempo suggerire.
- Tutta la donna è ispirata alla 'Spina di Grano' nel campo, flessuosa ed ondosa, lenta, carica e tonda di vita e di calore, furba e spinosa.
* Ripasso del Canto trovato con il seminario di Sara della Porta
* Infine un piccolo inizio di lavoro su un pezzetto di CORO dell'opera
(Testo consegnato direttamente e montato con sequenze fisiche e geometriche).