Prove di Febbraio

Segue il Montaggio, passo passo in maniera Cronologica
ma con un buon ritmo.
- Viste alcune Nuove Maschere (in maniera veloce e di
superficie, ma per stimolare nuovamente il Corpo e la Fantasia
creativa a prendere forme NON naturalistiche ma Archetipiche,
da Maschera): Medico della Peste, il Diavolo, Colombina, il Giano Bifronte (Tragico e Comico), ecc...
- Ripassate le Danze in attesa che DOMENICA 21, dall'ora di pranzo,
si balli e canti ASSIEME ai Forasteri, con Musica dal vivo!

I Laboartori BEY sono invitati alla Festa di Carnevale/Compleanno per i 36 anni di Vania!

Ecco due belle Feste di Carnevale al Nostro Teatro Ygramul, la prima aperta a
tutti/e e per Raccolta fondi:

SABATO 13 Febbraio dalle ore 21.00 - 10 Euro per Ingresso perchè OPEN BAR fino
ad esaurimento scorte, con Tema
(anti)- Proibizionismo Americano, Musica e Costumi anni '20 e '30! Invitate
chi VOLETE!!!

la seconda per chi vuole Festeggiare i 36 anni di Vania:

SABATO 20 Febbraio con Musica dal Vivo dei 'FORASTERI', dalle 21.00 ingresso
Gratuito, in Costume a Tema:
i Pro e i Contro, i Contrasti, le Dualità, Yin e Yang, le Nemesi, ecc...
VENITE ed invitate solo chi possa essere
amico od interessato a Festeggiare Vania!
GRAZIE...

I Incontro di Febbraio Ludyka

Il Gruppo ha lavorato sugli Schemi di
Coordinamento Corale,
sugli Esercizi di Mejerchold per
aumentare l'ascolto comune, la fiducia
nella 'Catena' del Gruppo e dello
Spettacolo, nella legge Stocastica e
Frattalica della Realtà.
Inoltre abbiamo riparlato della Mimesica
di Orazio Costa, del suo allenamento
alla 'Re(l)azione' e prontezza NON
nel Controllo ma nel Farsi Guidare.
- Cordinamento del Passo di Arlecchino
- Cordinamento delle Braccia e delle
gambe in Mejerchold
- Cordinamento nella Catena di Passaggi
con la Pallina
- Ascolto della Fiamma e danza con essa

Poi abbiamo ripassato l'inizio del
Montaggio e l'abbiamo portato avanti,
seguendo il lavoro di Attori primari e
di Coralità sempre presente e attiva!

Francesca ha avuto Mattia!!!

In questa serata di Venerdì 29 Gennaio
E' NATO MATTIA, il bimbo di Francesca!
E' bello, sta bene, ed è andato
tutto bene, anche lei sta benissimo!
Che bello... Un abbraccio dallo Sciame
Ygramul ai nostri Laboratori!

Laboartori BEY nel Video su LUDIKA 1243

Ecco a voi, a tutti i Partecipanti del BEY,
dei vari Laboratori del Teatro Ygramul,
anche il vostro bel contributo alla
Festa di Ludika è stato testimoniato
in questo filmato!
Un bellissimo Video per pubblicizzare e
presentare al mondo cos'è divenuta
la Festa di Ludika 1243, tra la rievocazione
medioevale ed il puro gusto del Gioco e della
Festa, al suo X Anno di vita. Ottimo!

http://www.youtube.com/watch?v=dyj0r_a9k1M

III Incontro di Gennaio Ludyka

III Incontro di Gennaio.
I Laboratori Saltymbanco e Yogurt si sono
incrociati, per ripassare assieme:
la Danza dello Scambio che dà il via
agli Spettacoli (sia I che II Tempo)
La Danza Architettonica che accompagna
i Cori nelle prime battute dei Due Copioni.
Poi si è rivista e studiata bene la Base della
Danza Mongola (che negli Spettacoli è
inclusa successivamente):
A - Posizione dell'Ingresso del Dio:
Braccia larghe e quasi tese, Dita a
Corna-Orecchie di Lupo, Gambe morbide
e con articolazione marcata delle
Ginocchia per camminare sulla Neve.
B – Posizione della Camminata:
si piegano le ginocchia, si cammina
mostrando bene il Passo, con le braccia
e le gambe che si alternano ad incrocio
(ad esemp: passo con la gamba destra
il primo – si mostra verso l'alto la
mano sinistra).
C – Posizione della Terra: si piegano
le ginocchia e le braccia incrociate e
tese scendono come per dare 2 colpi
a terra, all'altezza delle ginocchia
D – Posizioone del Cielo :
La gamba Destra scavalca la sinistra e
il corpo ruota verso sinistra portando
il braccio sinistro verso il Cielo (freccia
dell'arco da guardare) e la destra al
petto (corda dell'arco teso).
L'arco punta verso il Cielo di sinistra
E – Torna la Posizione della Terra
(con il piede sinistro che avanza e
fa tornare le gambe parallele)
F – Posizione del Cielo
(stavolta a creare il cielo di
destra).
G – Posizione della Promessa agli Dei:
La mano destra sale in alto
accompagnata dal sollevamento anche
del piede sinistro.
Poi la mano e il piede scendono all'unisono
e la destra si solleva e spinge per una
rotazione. Al termine della rotazione
il corpo si troverà esattamente di
spalle rispetto alla Partenza della
danza, di spalle al fronte del Pubblico.
Il piede destro è poggiato sul ginocchio
sinistro. La mano destra davanti alla
fronte a un palmo di distanza, la sinistra
resta sul petto (postura del Cielo).
Poi si riallargano le mani e si torna
in Posizione A del Dio.
** si riparte con il fronte
invertito. La Danza si ripete 5 volte.
Al termine:
H – Postura del Parlare:
le mani compiono un ampio arco
e si pongono incrociate a mostrare
i Gomiti, sotto il mento
della Maschera.
Poi riscendono delicate con un arco
verso il basso e i polsi piegati,
poi risalgono e mostrano le
Corna/Orecchie di lupo.
I- Postura Meditazione:
La gamba destra si alza come
per riprendere a camminare,
ma invece si poggia dietro e
la sinistra si solleva e si
sospende in aria incrociata
sul ginocchio dell'altra. Le
braccia piegate in grembo.
Poi piccolo colpo di tallone
sinistro e si torna frontali e
aperti (Postura A)

Abbiamo cominciato a creare il
Montaggio, con piccole indicazioni
attoriali e partecipazione dei
Cori e Coreografie, delle
prime pagine dei 2 Copioni!

Il Clown BUNO ci manda gli Auguri di Nuovo Anno!

Grazie a Gabriele (Ygramul e Lab Ludyka) e
a Sergio e Alessandro (Lab Saltymbanco)
stiamo organizzando la Venuta di BUNO
a Roma, per fare Spettacoli a Ygramul,
Spettacoli in Piazza a Ludika, e un bel
Seminario Clown da lui tenuto!
Attendete nuove....

II Incontro Laboratori di Gennaio

Dopo il Primo Incontro Corale e Festoso,
con la Consegna dei Copioni, dei Regalini,
dei Racconti di Viaggio...
In questo semplice Incontro Singolo,
i Laboratori hanno esperito l'importante
momento della Classica 'Lettura all'Italiana'
dell'intero Copione. Segnando i primi Movimenti
Coreografici e le prime Annotazioni di Regia.

I Incontro di Gennaio, Festa di Ritorno e di ripartenza Laboratori!

L'incontro è stata è più che altro una buona occasione
per rivedersi, festeggiare assieme il Nuoco Anno,
darsi varo regalini e pensieri, ascoltare e domandare
alcuni piccoli aneddoti del Viaggio Mongolo,
imparare i primissimi passi di Danza Tsam:
- Postura Spalancata del Danzatore,
- Postura del Parlare
- Postura dell'Arco
- Chiusura verso Terra.

Prossimi incontri normali, divisi in Gruppi.

FESTA-LABORATORIO MARTEDI' 12

Son di ritorno, con nuove cose da raccontare
e giocare assieme ai Laboratori, con piccoli
aneddoti di Viaggio e semplici ma amorevoli
Regalie!
VENITE per Festeggiare e per ritrovarci
assieme MARTEDI' 12, a Teatro Ygramul,
dalle 20.30 alle 23.30.
Ripartiamo con i nostri Percorsi Laboratoriali,
con un incontro Riunito tra Saltymbanco,
Ludyka e Yogurt!
Lavoreremo un poco alle Danze Mongole,
ma soprattutto festeggeremo!
Se vogliono unirsi a noi, per stare tutti assieme,
sono invitati anche Michela (tua moglie Federicone!),
Sara (del Lab CIM), la mia amica Silvia,
gli Elishiani (Renato, Silvio, Erika ed anche Vincio)
i Ginevroidi e Tempestosi (Fiammetta, Gloria,
Martina, Mauro, Fabio e Simone).
E chiaramente la mia Valentina!
Si festeggia per questo nuovo anno Ygramul!
Ciao da VANIA!

GIOCO MONGOLO!

Ecco il vantaggio di restare bloccati in Autobus
per 5 ore nel nulla piu' assoluto, tra ghiacci,
vento siberiano e vallate deserte ed
accecanti! Mi sono divertito al mio piccolo
inseparabile Computerino, con cui in questo
bel viaggio solitario ho lavorato tantissimo,
scrivendo i Copioni dei laboratori,
il mio Libro, i pensieri e Diari e....
creando (come avevo gia' fatto a Bali)
un piccolo Gioco/Divertissement:
Se volete avere la Soluzione (con una bella
Foto collegata) inviate le vostre Risposte
a nonocitadino@libero.it
e a chi Vincera' (il Primo ad azzeccare
la giusta sequenza di abbinamenti)
un premio tutto Mongolo!
Ciao.. scappo

copione "Anfitrione"

ANFITRIONE

Controllate le vostre Mail

REGALO DI NATALE!!
Sto inviando i Copioni!
Per cominciare la Prima Parte di ogni Commedia, a partire dai Saltymbanco,
per poi fare i Ludyka ed infine gli Yogurt!
E poi, dopo Capodanno, arriveranno anche le Seconde Parti!
Studiate!
Anche le parti dei Copioni degli altri Laboratori dove vi e' il CORO a SETTE
TERRE, IL CORO di CAMBIO e la DANZA 'U SULE CALAU'!
Grazie e Auguri Mongoli!!!

da Vania Mongolo, sintesi dell'ultimo Incontro

Ciao Laboratori Vari.
Tra breve Gabriele aprira' nel nostro Sito (nel Link VIAGGI) il Blog della
Mongolia, cosi' chi vorra' vedere le foto e leggucchiare i miei brevi
Resoconti
potra' farlo... non avro' la possibilita' di Connettermi sempre, ma cerchero'
di aggiornarli di volta in volta.
Intanto vi Ricordo che nell'Ultimo INCONTRO abbiamo:
- affronato l'ultimo passaggio tra i Coreuti, accompagnati da un nuovo Brano
dei Forasteri, danza: il peso si sposta, facendo oscillare il Corpo, da destra
a sinistra continuamente. Le spalle, come fossero collegate da un filo,
accompagnano l'oscillazione, tirando verso il cielo la parte che viene
sollevata da terra (qundo la gamba destra scrica il peso, la sinistra si
solleva leggermente e cosi' la spalla sinistra va verso il cielo).
l'Oscillazione fa ballare i Coreuti che si guardano intorno (a destra e a
sinistra) li' dove la spalla e' abbassata, alternando cosi' gli sguardi. Si
danza e qundo si vuole si esce, ma nell'uscire si agganciano i Coreuti ai lati
della Scena, li si portano a compiere un giro per poi lanciarli in scena.
I Coreuti 'Fuori' battono le mani 3 volte, in appuntamento con il ritornello
della Musica.
Al finale i Coreuti Fuori battono 3, i Coreuti in pista 1 colpo di mani e si
immobilizzano, i Coreuto Fuori altri 3 e si fermano.
- Visto alcuni skecht di Gigi Proietti tratti dal DVD 'Attore a modo mio' per
apprendere: capacita' di ascoltare e creare situazioni di Dialogo con la Musica
dal vivo;
creazione all'interno di un Testo NON di un percorso lineare e logico, ma di
continui salti di significato, analogie, metafore, giochi di ripetizione, per
rendere il Testo (inerte) interpretato (espressivo); utilizzare NON solo gesti
naturalisticio ma creare delle personalissime azioni che siano piu' astratte e
simboliche, per creare delle caratteristiche dei Personaggi uniche, personali e
ampie.
capacita' di creare delle ampie e potenti Sospensioni, Cesure, Allusioni...
per NON essere mai troppo definiti e riuscire a creare la 'Credulita'' nel
Pubblico e dare a loro un alto livello di interpretazione e Lettura fantastica;
infine il 'Credere' nel Gesto, NON attraverso la Tecnica o la Precisione, ma
attraverso il 'Io Credo' del Gioco Infantile.
- Infine abbiamo CHIUSO la Danza de 'Lu Sule Calau'. Dopo il passaggio nel
Tunnel della Dama in verticale, e le Coppie che esplodono tirate dal Cavaliere
di essa.
In 3 Giri di canto, la dama passa, il cavaliere spezza le coppie e queste
danzano con lo Stile contrario ad esse (uomini si fanno donne e donne uomini) e
vanno a riformare le Prime Coppie del ballo ma nei ruoli invertiti!
- Ci siamo dati i Regali (Claudio e Irene Biscotti buonissimi ed io le Carte
del Futuro Teatrale), e ci siamo salutati, ripromettendoci:
* Copioni Completi via Mail come Regalo di NATALE!
* !!!! AVVERTENZA MODIFICA !!!! : Rincontro Laboratori Riuniti la sera di
Martedi' 12 Gennaio dalle 20.30 alle 23.30
GRAZIE e a presto... Vania Mongolo

Ultimo Incontro Singolo di Dicembre

Come anticipato nei precedenti incontri, in questo finale di Dicembre
si è semplicemente RIPASSATO una buona parte del Lavoro fatto
durante questi mesi.
- Ripasso MOVIMENTO del CORO:
Corpo Sipario, Movimento Architetture Spaziali, Coro a Sette Terre e Coro a Pioggia;
-Ripasso MASCHERE:
Povero (nuvola), Gatto (fuoco), Donna (grano), Dio (mare) e solo Yogurt Vecchio (albero), Giovane (fiore)
Saltymbanco e Ludyka hanno anche appreso la Maschera del "REGISTA" (Deus Ex-Machina):
Accucciato, con le gambe piegate ma larghe, da satiro. Mano sinistra poggiata sul ginocchio sinistro, braccio destro davanti al petto, con la mano a 90 gradi tesa con il palmo verso il pubblico. Guarda con il volto 'incorniciato' da questo braccio orizzontale.
- Quando vuole fare un 'a parte' al pubblico, scavalca con il mento la mano e osserva in esterno.
- Quando vuole comunicare al Gruppi di essere PIU' (presenti, veloci, energici, ecc.) poggia il mento sulla mano e spinge il mento verso l'alto sino ad arrivare in piedi, ritto con la schiena.
- Quando vuole comunicare al Gruppo di essere MENO (veloci, impulsivi, rapidi,emotivi,ecc.) poggia il mento sulla mano e fa scivoloare il volto lungo tuttyo il braccio sino al gomito, guardando dimesso di lato, quasi in riposo.
- Quando vuole comunicare al gruppo che c'è un'emergenza, qualcosa di importante da FERMARE o STRAVOLGERE (ritmo, scena, incidente, dimenticanza grave, ecc.) si colpisce con la mano destra l'interno del Ginocchio destro, sfrutta il colpo per ruotare sul posto, come in una piroetta rapida. E ogni volta torna in posizione e ripete questa scattosa rotazione.
- Quando vuole cambiare punto di vista,si colpisce con la mano destra l'interno del Ginocchio destro, sfrutta il colpo per ruotare sul posto, come in una piroetta rapida, che lo porta in posizione eretta per camminare rapidamente ed andare altrove.
- Quando vuole abbandonare il Ruolo ed ENTRARE in scena (ritornare semplice attore), poggia il ginocchio destro a terra, scivola in avanti come se facesse una capriola poggoiando le spalle. Al termine della capriola è in scena e NON ha più il Corpo del 'REGISTA'.

LUNEDI' 14 Ultimo INCONTRO TUTTI ASSIEME... per salutarci, per festeggiare, per darci pensierini di Natale e per consegnare ad ogni Laboratorio almeno una parte se NON tutto il COPIONE! (studio nelle Vacanze!)

Ci si riinconterà TUTTI UNITI la sera di MARTEDI' 12 Gennaio 2010!!!

Lunedì 30 Nov, Laboratori Riuniti

Come sempre gli Incontri dei 3 Laboratori riuniti sono un pò caotici, ma
ugualmente fruttuosi e al livello energetico importantio e festosi!
Questo incontro ha:
- affrontato il 'Gioco-Strumento' Attoriale delle Sequenze di Unione e Comprenetazione tra Corpo e Respiro, per aumentare l'Attenzione attoriale, la Precisione e la Gestione delle proprie risorse ed energie:
Inspirazione = Conquisto un'azione
Apnea = Medito, Osservo, Decido, Attendo
Espirazione = Mi aggiro attorno all'azione, la Sfumo, la Smuovo...
Dispnea = Medito, Osservo, Decido, Attendo
Tentati esperimenti su Camminate, su Gesti, su Incontri e su Oggetti.
- Anche i Saltymbanco (e gli assenti di Mercoledì) hanno creato il loro Trucco Indiano (nord america) e sono stati raccolti i primi Feticci (bellissimi!).
- Abbiamo cominciato a raccogliere le prime Fotografie: "Volto dell'Apparizione di un Dio"
- Raccolta Lista per la Serata dei Materassi (Venerdì 4 dalle 20.30/20.45) VENITEEE e PORTATE AMICI!!! Mangiamo, creiamo una Farsa e facciamo Guadagnare Ygramul!
1) Massimo e Katia
2) Carmine e famiglia
3) Federicone e Michela
4) Vania e Valentina
5) Giula e Andrea
6) Franz ed Enrico
7) Gabriele e Laura
8) Vincenzo ed Erika
9) Mauro e Martina
10) Claudio e Irene
11) Alessio e ???
12) Graziella e Adriano
13) Simone e Gloria
in forse:
14) Francesca e consorte
15) Michela e consorte
16) Sergio ??
17) Francesca e amico
18) Chiara e Nunzio
19) Roberto e Luisa ???
*** Abbiamo festeggiato Valentina AUGURI!! ***
Domani Laboratorio Trampoli e dalla prossima Settimana Laboratori divisi.

Ultimo incontro di Novembre singoli Lab

In queste settimane, per via della Scenografia di Affabulazione che occupa il Teatro e per le prove dello spettacolo che hanno variato i normali calendari Ygramul, anche questo incontro è stato un'eccezionalità:
in Sala Bar (quindi alquanto strettini) si sono riuniti il Lab Ludyka (straordinariamente di Mercoledì) e lo Yogurt (con la possibile aggiunta di 2 nuovi partecipanti amici di Marco e Alessia).
*** IMPORTANTE COMPITO PER LUNEDI' 30 Incontro Riunito:
- Portate Trampoli, chiunque ne abbia o possa rimediarli;
Create e Portate un vostro Piccolo Feticcio, che abbia:
Piccola e semplice mobilità per Movimento ed Emotività
Simbolo indosso del Gioco dell'Anarchia verbale

Abbiamo comunque lavorato bene, divertendoci e imparando:
Tema del FETICCIO: creatura simbolica (pupazzetto da costruire o trovare) che in sé incarna molte caratteristiche filosofiche per l'attore e lo aiuta a NON perdersi psicologicamente, NON cambiare morale e a vedersi un po' più dall'esterno soprattutto nelle Scene di Collettività.
Movimento del Feticcio: ha poca mobilità, a scatti e piccoli, nelle gambe per viaggiare verso un obiettivo, nella Testa per osservare la 'via' verso l'obiettivo che nella struttura 'stocastica' ed anarchica del Gruppo varia sempre, nelle braccia per mimare una reazione emotiva alle molte e imprevedibili variazioni del percorso. Il Respiro dell'Attore si carica al passo, resta in apnea mentre vede il cambiamento, si scarica velocemente per caricare e decidere il passo successivo!
Quando un Feticcio raggiunge l'obiettivo lo dichiara "MIO!" e tutto il gruppo scarica con delusione fiato e corpo, quando sciogliendo le tensioni.
Psicologia del Feticcio:
Micro Gruppi di Lancio di Parole Analogiche, che attivano questo cerchio e pioggia di concetti e memorizzano la Memoria Storica del Gruppo. Ogni ripetizione fa esplodere il Gruppo e fa diventare ogni singolo parte di un altro assembramento. Casualità, Memoria Collettiva viva nell'Esserci, nella Pratica del gesto teatrale... nulla è realmente controllabile e prevedibile, ognuno è solo una parte e deve ESSERCI e FARE il suo! (questo Gioco va trasformato in un Simbolo, un Logo, un Colore o qualcosa che il Feticcio/Pupazzo si porta indosso).
Infine il Trucco Teatrale del Feticcio/Attore:
traduzione metaforica e visiva del racconto che ognuno fa di sé stesso, raccontando: Io ho un Potere Teatrale/Espressivo e di Presenza in un Gruppo (il Nero); se la Scena e il Gruppo fosse l'Acqua che reazione provocherei (il Bianco); di questo Potere ne sono cosciente e almeno in parte padrone o c'è bisogno di qualcuno che me lo evochi, stimoli, tiri fuori (il Rosso).
Le Coppie o Triadi si sono così confidate e truccate, in una sorta di trucco indiano del Nord America.
Infine, indipendentemente dal Feticcio, abbiamo fatto una nuova breve Danza balinese dei Coreuti:
TIC (il vero greco sarebbe TIS) – il Corpo si Apre, piegando le ginocchia e allargando le braccia/mani
AN – Un passo avanti di avanzamento con le Mani Baris che vibrano
BOE – Il Corpo si protende e fa anche da contrappunto verso Destra
THEC (nel vero greco sarebbe THES) – Piroetta con il Putar
IEN – Il Corpo si protende e fa anche da contrappunto verso Sinistra
Si fugge a sinistra con capriola o salto
- Traduzione: "QUALCUNO MI AIUTI!"

CALENDARIETTO Prossimi Incontri dei 3 Laboratori

Ecco un piccolo Calendario per i Prossimi Incontri dei 3 Laboratori:
Sempre a
Ygramul, sempre 20.30-23.30
NOVEMBRE:
- Lunedì 23 : IV Incontro Laboratorio
Saltymbanco
- Mercoledì 25 : IV Incontro ma Riunito (per straordinarietà
Affabulzaione) di Ludyka e Yogurt
- Lunedì 30 : Incontro con tutti e 3 i
Laboratori Riuniti, lavoro sui Cori, sul Trucco e Prime FOTO del FotoRomanzo
-
Martedì 1 Dicembre: per chi è interessato (iscrizioni ancora aperte al
3314703950 con SMS) Lezione Unica e CORSO di CAMMINATA E TECNICA BASE con
TRAMPOLI (propedeutico alla Danza con i Trampoli che si terrà a Genn/Febbraio)

* per ora sono segnati:
- Serenella, Chiaretta, Massimo, Katia e Claudio (dei
Giullari)
- Michela, Alessia (degli Yogurt)
- Andrea (Saltymbanco)
- Martina e
Mauro (esterni ma Ygramulleschi)
Ci restano 5 posti liberi, ma credo proprio
che in questi giorni si riempiranno subito... se volete iscrivervi SCRIVETE
mandando SMS.
Costo 10 Euro a persona
DECEMBRE:
- Lunedì 7 : I Incontro
Saltymbanco
- Martedì 8 : I Incontro Ludyka
- Mercoledì 9 : I Incontro Yogurt
-
Lunedì 14 : Incontro a 3 Laboratori RIUNITI, ripasso Cori, Foto e Filmati Danze
e Festa di Saluto con Regali! Chiusura del Percorso per le Vacanze di NATALE!

Approfondimento di questo III Incontro di Novembre

- Abbiamo ripassato il Coro a Sette Terre con la Battuta di Antifane.
- Assegnati i Primi Ruoli (i principali):
Le Maschere degli DEI:
1) Serenella = Mercurio che aiuta Giove
2) Stefano = Giove innamorato dell'umana Alcmena
3) Laura = Giunone la gelosa moglie di Giove
4) Federicone = Ercole, figlio di Alcmena
5) Enrico = Tempesta, Divinità che presenzia ad ogni incontro tra Dei e Umani
Le Maschere delle DONNE:
6) Gabriele = Alcmena, moglie di Anfitrione
7) Irene = Moglie di Blefaronte
8) Chiaretta = Bromia, la Serva della Casa di Anfitrione
9) Elisabetta = Moglie di Naucrate
Le Maschere dei GATTI:
10) Valentina = l'Incarnazione in Sosia/Umano del dio Mercurio
11) Alessio = Euristeo, fratellino di Ercole
12) Massimo = Sosia, compagno di guerra e amico di Anfitrione
13) Federichino = Neucrate, Cugino di Alcmena
Le Maschere dei POVERI:
14) Claudio = Blefaronte, condottiero di Anfitrione
15) Katia = Moglie di Sosia
16) Roberto = l'Incarnazione in Anfitrione/Umano del dio Giove
17) Omar = Anfitrione, condottiero tradito dalla moglie
- Abbiamo osservato un momento del Documentario di Bernardo Bertolucci sul Living Theatre (Episodio "Agonia" del Film "Amore e Rabbia" del 1967-1969) per capire il 'Credo' del Gioco attoriale
- Sculture Cronologiche di Azioni... per creare i Paradossi e i Testi Dadà. Suono e Gesto, incastro dei Corpi e poi nascita della Battuta
- Da quel gesto collettivo, passaggio al Gesto Singolo e alla Tecnica dello Straniamento di Bertolt Brecht (uscita rapida dal Personaggio nel massimo climax dell'azione e del pathos, per poi ripiombarvi dentro). Responsabilizzazione del pubblico e ricordo del Gioco Scenico.
- Infine, modalità dell'Inchino Greco, con Coreutoi ed attori che avanzano:
A) piedi paralleli larghi e braccia pendenti ai lati
B) Con un saltello a scatto il piede destro avanza e il sinistro indietreggia, mentre le braccia con le mani aperte in esterno fanno l'opposto (la sinistra in avanti e la destra in dietro)
C) Con un saltello a scatto i piedi e le manio si invertono
D) Con un passo fluido ma veloce si avanza ed i piedi vanno paralleli e uniti mentre i pugni si chiudono
E) Le braccia compiono una rorazione verso l'alto, poi le mani si aprono e le braccia ricalano ai lati del corpo lentamente e morbidamente, intanto le gambe si allargano per tornare al Passo (A)

Per la Terza Lezione di Novembre

In questa Terza Lezione di Novembre, direttamente dalla Biblioteca Nazionale, scopro con orrore che è TROPPO poco il Materiale reperibile di Antifane... tanti minuscoli (e a volte insignificanti) frammenti che NON bastano a creare una Drammaturgia! Così... studiando allucinato tra i testi studio.... scopro... e decido:
- Uno dei più grandi autori che hanno saputo Modernizzare e Trasformare l'opera di Antifane e di Alessi (due autori minori della Commedia di Mezzo Greca) è stato TITO MACCIO PLAUTO (250 a.C. - 184 a.C.). Una delle sue opere più belle nella quale risuonano le citazione e l'eco di Antifane è l'ANFITRIONE! Quindi farò così:
- Modifichiamo leggermente l'idee di partenza e mentre i Saltymbanco e gli Yogurt rappresenteranno la pura Commedia greca (Antica con Aristofane e Nuova con Menandro) i Giullari di Ludyka saranno il Ponte che guida la Commedia Greca verso l'epoca Romana, la modernizzazione e la sopravvivenza della tradizione.
Quindi ecco un pò di Informazioni su questa novità:

TITO MACCIO PLAUTO:

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Plautus.gif

Tito Maccio Plauto (in latino: Titus Maccius Plautus o Titus Maccus Plautus; Sarsina, 250 a.C. circa – 184 a.C.) è stato un commediografo romano. Di origini umbre, venne in gioventù a contatto con il genere dell'atellana. Giunto a Roma, divenne autore e attore di commedie palliatae, e fu il primo tra gli autori drammatici latini a specializzarsi nel solo genere comico.
Secondo le ricostruzioni più recenti, realizzate a partire dalle informazioni reperibili nei testi plautini e presso le opere degli antichi, e dall'analisi del contesto storico e culturale,Plauto avrebbe assistito in giovane età alle rappresentazioni teatrali dei testi tragici e comici greci organizzate in Roma e nele città vicine, come Capua e Napoli, da attori di madrepatria greca o greco-italica. Contemporaneamente, avrebbe raggiunto un certo successo come attore di atellane, recitando nella parte di Maccus.

Le COMMEDIE ATELLANAE:
Nel mondo greco-italico si assiste alla fioritura di spettacoli teatrali fin dal VI secolo a.C. nei quali prevale l'aspetto buffonesco. L'atellana, farsa popolaresca di origine osca, proveniente dalla città campana di Atella, fu importata a Roma nel 391 a.C.: prevedeva maschere ed era caratterizzata dall'improvvisazione degli attori su un canovaccio; quattro erano i personaggi fissi dell'atellana: Maccus, Pappus, Bucco e Dossennus. Possiede lo stesso schema usato poi nella Commedia dell'Arte del '700.

ANFITRIONE o Amphitruo (messa in scena nel ): la storia narra le vicende di Anfitrione e del suo servo Sosia (da cui il termine omonimo, oggi usato per antonomasia come nome comune), i quali partono da Tebe in guerra. La storia narra del re di Tebe che va a combattere contro i Teleboi. Nel frattempo Giove, essendosi innamorato della moglie di Anfitrione, Alcmena, prende le sembianze del marito di lei per giacere con lei, ed ordina al dio Mercurio di prendere le sembianze di Sosia. Tornato Anfitrione, egli manda il servo Sosia per annunciare del suo arrivo, ma egli incontra Mercurio trasformato che lo induce ad avere una crisi d'identità, convincendolo di non essere Sosia. Anfitrione, dopo aver ascoltato il discorso di Sosia tornato a riferire, torna dalla moglie e si crea confusione. La vicenda si conclude con l'agnizione (riconoscimento) finale ed il tipico deus ex machina: Giove scende dal cielo e spiega la situazione. Annuncia inoltre alla coppia che avranno due figli gemelli, dei quali uno figlio di Giove, quindi semidio, il futuro Ercole.

II Incontro del Lab LUDYKA a Novembre

In questo incontro:
Abbiamo ripassato e portato leggermente avanti
la Danza de 'Lu Sule Calau':
* Quando la Dama portata a testa in giù entra nel Tunnel formato dalle Coppie in Quadriglia, il portatore attende che le coppie si passino la Donna capovolta (la tengono per le caviglie) e lui le prende per mano e le lancia a destra e a sinistra. Ogni danzatore/trice, con la sua postura di base, cerca il vecchio (il primo) partners. La Dama arriva in fondo alla verticale e trova il suo vecchio compagno che la trova e la fa atterrare. Siamo alla Terza tipologia di strofe della canzone: "LU SULE CALAU LI MONTI!"
- Abbiamo anche rivisto e ripulito un poco il Coro a Catena (anche se Chiaretta ha dovuto fare le veci degli assenti)
- Abbiamo ripassato rapidamente il Coro a Sette Terre montandoci una prima battuta:
Dal Centro:
TERRA 0 (Uccello Africano - Batte 1) "FORTUNATI" (1 sul "FO")
TERRA 1 a dx (Putar Balinese - Batte 1 e 3) "I TRAGICI" (1 su "I" e "CI"sul 3)
TERRA 2 a dx (Mimo Francese - Batte 1-2-3) "CHE HANNO GIA'" (su ogni parola 1 colpo)
TERRA 3 a dx (Danza Indiana - Batte 1-2-3-4) "TUTTA LA" (sui 3 "TUTTA" e sul Sonaglio del 4 "LA")
TERRA 1 di sn (Scalinate Francesi - Batte 4-8 *NON PIU' 12!!*) "STORIA" - "PRONTA"
TERRA 2 di sn (Gallo della Commedia dell'Arte - Batte 1-2-3-4-5-6-7-8) "NOI (1) COMICI (2 e 3) DOBBIAMO (4) INVENTARE (5 e 6 e 7)"
TERRA 3 a sn (Derviscio - Batte solo il 12) "TUTTO" ma lo sospira a bassa voce ogni volta scegli di suonare (fuori dal 12)

- E' stato assegnato il Primo dei 2 RUOLI dell'opera che ciascuno interpreterà:
1) Maschera della DIVINITA':
Serenella, Stefano, Lalla, Federicone, Enrico
2) Maschera della DONNA :
Gabriele, Irene, Chiaretta, Elisabetta
3) Maschera del GATTO:
Valentina, Alessio, Massimo e Federichino
4) Maschera del POVERO:
Claudio, Katia, Roberto e Momar
Ognuno dovrà scegliersi il suo Secondo Ruolo.

- Per comprendere anche la Maschera del Dio ne abbiamo affrontato i movimenti di base:
* Pianta larga a gambe ampie e giniocchia piegate. Braccia larghe che spingono ai lati e può oscillare le braccia, oscillare di lato (E' FORTE E VISIBILE)
* va sulle punte e ritrae le braccia come uscisse da una Scatola, va sulle Punte (DIVENTA INVISIBILE e Canta la sua Melodia).
* Quando è visibile si rigira di lato con uno scatto e fa apparire una nuova forma (che era dietro di lui/lei) (METAMORFOSI).
* Quando si infuria cala verso il basso, poggiando le mani sulle ginocchia e divenendo quindi molto largo (ma da questo stato d'animo va direttamente all'Invisibilità, mai ad altro stato).
* Quando sceglie un umano a cui "mostrare" il suo regno, si piega sulle gambe, piega il braccio destro in segno di invito, e fa salire in piedi un uomo tenendolo sulla pancia. L'uomo osserva il cielo in ascenzione, con le gambe rigide e le braccia protese.
- Infine abbiamo osservato e creato alcune dinamiche delle 'STANZE SONORE' (Coro della Pioggia, Coro della Malinconia) e vi abbiamo aggiunto degli Attori in azione con la tecnica Mejercholdiana del numero di Movimento (Coro della Scoperta, Coro dell'Addio, Coro della Vecchiaia, ecc.). Dal Living Theatre e i loro molti esperimenti sonori.

Contributo ai Laboratori BEY

Ecco degli interessantissimi Appunti sul RITMO per le rappresentazioni Tragiche e Comiche dei Greci, sul loro senso del Mito e della Festa... sono utili a tutti i Laboratori e sono stati trovati da Alessandra degli Yogurt! Olè! Buono studio

1° Incontro di Niovembre di LUDYKA

Oggi incontriamo una Terza Maschera:la Donna.
- Bacino ampliato dalle mani (come avesse un'ampissima gonna) e
movimento oscillatorio, a campana, che le permette di scrutare ove la gonna si allontana, di 'valutare'. Tondo, morbido e fluido.
- Volto curioso e gentile che osserva
- Quando sceglie prende posizione larga, punta lo sguardo, fa un giro lentamente e poi unisce il gesto balinese della 'parola' femminile (sia in proposta che in ritorno di cortesia). Sempre lento e morbido. Poi riparte in camminata
- Quando si arrabbia e vuole imporre la sua scelta, avanza lo sterno, oindietreggia i gomiti, cammina in linea retta, bassa, puntando l'obiettivo e giunta si stoppa; aggiunge violento il gesto balinese (ma senza il ritorno di cortesia). Poi, come vittoriosa e schiva, si gira lentamente di lato e riparte dalla camminata.
- Se vuole parlare con un'altra donna, prende la postura bassa della Scelta e attende che una donna costruisca la medesima alle sue spalle, di lato. Poi le due donne si siedono (come l'una sull'altra) appoggiando i glutei sulla coscia della vicina), si cingono il fianco con 1 braccio, reclinano il busto e tengono l'altro braccio amplio per gesticolare ed accompagnare le parole.
- Se desiderano abbracciare un'altra donna, si avvicinano frontali, con un passo cingono il fianco con il braccio/gonna alla compagna, si fanno a loro volta prendere. Poi si abbracciano lateralmente poggiato la nuca al lato dell'altra nuca, come per farsoi coccolare e nel contempo suggerire.
- Tutta la donna è ispirata alla 'Spina di Grano' nel campo, flessuosa ed ondosa, lenta, carica e tonda di vita e di calore, furba e spinosa.
* Ripasso del Canto trovato con il seminario di Sara della Porta
* Infine un piccolo inizio di lavoro su un pezzetto di CORO dell'opera
(Testo consegnato direttamente e montato con sequenze fisiche e geometriche).

Approfondimento I° Incontro Riunito

Struttura Architettonica/Scenica della Commedia Greca:
A) CAVEA = Gioco della Scultura Vocale! Personaggi e Narrazione come puro suono che rimabalza e scolpisce nell'aria le emozioni. Sia gioco del suono mirato e lanciato, sia gioco 'mimesico' della 'Scultura vocale di gruppo'.

B) SCENA = Fondali e Laterali usati come Perimetro per la GRIGLIA di azione Geometriche che incornica l'azione e il Fondo (il Paesaggio).
Solo Linee e Stop, lenti, con i Laterali che possono fare da LIBERATORI e spingono gli attori in Stop seguendo il loro vettore; con i CONQUISTATORI che tentano di stabile la solidità di una zona di Stop; con gli attori/ci che provengono dal fondo che possono solo prendere uno Stop nello sopazio. Linee precise. Gioco della 'Zattera' per equilirare la scena. Ritmo costante e lento, con variabili (marcate dai musici) delle Liberazioni.

C) ORCHESTRA = Terra circolare, con alle Spalle la Scena Geometrica, sul fronte il Coro a Sette Terra. Cerchio con Colonne, Appoggi e Trono.
Solo moti circolari e vorticosi, acqua che vaga, morbida e fluida.
Cambi magnetici di corrente con Corrente Calda (Donne attorno agli Uomini) e Corrente Fredda (Uomini attorno alle Donne). Stop solo in Uscita, sulle Colonne o gli Elementi architettonici dell'Orchestra.

+ Gioco Biomeccanico del 'Fulmine' o 'Fioritura' del Corpo/Burattino

Lunedì 26 - Primo Incontro RIUNITO dei Laboratori

Questa sera, per la prima volta di questo percorso, i 3 Laboratori (il Saltymbanco in via di definizione ultima, il Ludyka oramai fissato e lo Yogurt ancora da ultimare) si incontreranno.
- Ripasso della Danza collettiva de 'Lu Sule Calau' con le varianti, stasera visibili, tra i 3 Gruppi ed anche interne;
- Ripasso della Struttura del Coro a 7 Terre, con scambi e passaggi;
- Breve costruzione dell'Idea di SPAZIO nel Teatro Greco:
IL teatro greco
A) CAVEA (koilon):
1) analemmata = muro di sostegno costruito per contenere la struttura della cavea
2) kerkidej = cunei delle gradinate del teatro
3) diazomata = ampi passaggi scoperti che separano le gradinate ricavate nella roccia
4) klimakej = scale

B) SCENA(skene) :
5) skene = sul fondo del palcoscenico si alza la vera e propria skene,con ambienti di servizio e depositi per le attrzzature ed i costumi
6) Proskenion = proscenio rialzato notevolmente; poggiava su pilastri tra i quali venivano dipinte le scenografie
7) pinakej = scenografie dipinte sul proscenio
8) qupemata = spazi tra i pilastri sulla skene, nei quali si aprivano le porte

C) ORCHESTRA :
9) parodoi = passaggi scoperti situati tra la cavea e la scena, che immettevano nell'orchestra
10) proedria = situata al limitare dell'orchestra, era costituita da uno o più troni destinati al sacerdote di Diòniso e ai sacerdoti ufficiali
11) qumele = altare di Diòniso

- Capiremo meglio assieme la struttura dei movimenti Biomeccanici di Mehjerchold per creare alcune Foto/Immagini per le Pubblicazioni ove i Corpi narrino la Sequenza.

Aggiornamento del IV Incontro

Nell'incontro abbiamo fatto tante cose ma NON siamo riusciti ancora a lavorare sul Testo di Antifane. Ma la danza ha avuto una piccola evoluzione:
- Le Coppie in Vericale: l'uomo gira intorno alla donna tenendola per le caviglie e poi la scorta all'Ingresso del Tunnel; la donna attende la rotazione dell'uomo e poi poggia le mani sui suoi piedoi e cammina con lui verso il Tunnel.
- Le Coppie che hanno fatto l'Arco si muovono larghe per mettersi in postura di Tunnel e quando arriva la Dama in Vertticale la accompagnano passandosela tramitre le caviglie.
*** Enrico ha ritrovato il testo del Canto (che già vi avevo scritto alla Prima 'Lezione), ve lo riposto:

(Canto di lavoro e di protesta ne quale con sottile ironia si inveisce
al padrone sollecitandolo a saldare il misero salario)

E lu sule calau calau
mena patrunu ca me ne vau
E ci nu me ne porti
me ssettu n´terra e fazzu carotti
E li fazzu larghi e nfunni
quannu passi cu te scunfunni
E li fazzu nfunni e larghi
quannu passi cu te stampagni
E lu sule clau le tende
allu patrunu lu muccu li pende
E ci li penne a fare
pe doi sordi ca nna dare
E lu sule calau li munti
mena patrunu facimu li cunti
E lu sule calau li risi
mena patrunu damii i turnisi
E´ rrivata la curnacchiola
dice ca è ora, dice ca è ora
S´ha npuggiata sullu pajaru
dice ca è ura né ´nde sciamu

IV incontro Ludyka, Marted' 20 Ottobre

Stasera:
- Ripasseremo il Coro a 7 Zone
- Ripasseremo la Danza de 'Lu Sule Calau' con aggiunta di una
possibile variante di uscita oltre la Verticale
COPPIA:
(Lu Sule) anche l'uomo allunga il braccio, il suo destro, in avanti
(Calau le Tende) Si incontrano le due mani in avanti
(Lu Patrunu) Si sollevano lentamente i due danzatori
(Li Mucculi Penne) Si allarga la coppia a Ponte/Tunnel come nella Quadriglia francese.
- Si lavorerà sulla frase: "Fortunati i tragici che hanno già tutta la storia pronta, noi comici dobbiamo inventare tutto!" (da Poiesis, fr. 189 K.-A.)" sulle dinamiche della Maschera del GATTO

- LOGICA e CORPO del 'Gatto' - 'Furbo' . 'Artista'
per la Commedia Greca
* Camminata Base (Fiammella mimesica), nessuna meta, moto perpetuo e vagante, per non compiere errori, in OGNI direzione, con Radar in sguardo e corpo.
* Innamoramento (Carbone Ardente con Goccia d'acqua mimesica), Stop fisico con ricerca del solo sguardo (sempre casuale). Ad incontro di sguardi, camminata speculare e poi scioglimento verso il basso. Poi si riparte a cercare un nuovco amante.
* Fame (Carbone Ardente che pulsa mentre spira il vento), Punta un obiettivo, concentra Pensieri, Corpo e Forze e cersce, cresce, in lenta Marcia di conquista.- Diventa sempre più grande, enorme.
* Stanchezza (Carbone mimesico che si spenge e diviene sasso) in Stop improvviso si gela e cancella l'azione, l'indecisione. Come un Coma o un attacco di Narcolessia improvviso.
* Infine sviluppo nel pensiero della struttura 'Futurista' dei 'Tormentoni', 'Carrettelle' e 'Pensieri Fissi' che sono però schizofrenici e Corali... Improvvisazione!

INVITO A TUTTI/E A VENIRE ALLO SPETTACOLO DELLA TEMPESTA DI SABATO 24, ORE 21.00, per poi incontrare anche i Forasteri.
PRENOTATEVI!! al 3314703950 o a ufficioygramul@libero.it

Per conoscere meglio i 'Forasteri'

Se volete conoscere meglio il Gruppo 'Forasteri' che accompagnerà i nostri 3 Percorsi teatrali:

https://rcpt.yousendit.com/756163169/a512a1a7a43217c1825f2b106334f3ad
https://rcpt.yousendit.com/755819693/b801b7f73f8f3498529cdcc6e69047b6

Sono 2 file .zip da scaricare, con vari mp3 di musica popolare, sono le
registrazioni di un loro concerto live di qualche anno fa.
Scaricabili entro venerdì altrimenti scade.

Il nostro space è:
www.myspace.com/forasteri
è in costante aggiornamento
sullo space troverete testi, mp3,
video e foto.

Seminario sulla Voce CORALE

Sono lieto di Annunciare che il Seminario sulla voce Corale che verrà tenuto da Sara Della Porta MARTEDI' 27 Ottobre al Teatro Ygramul, dalle ore 20.30 alle 23.30 (prezzo 5 o 10 Euro, in base a iscritti al BEY)
è completo:
1) Alessio (Tempest)
2) Valentina (Tempest)
3) Martina (Tempest)
4) Simone (Tempest)
5) Enrico (Ludyka)
6) Stefano (Ludyka)
7) Franz (Saltymbanco)
8) Giulia (Saltymbanco)
9) Andrea (Saltymbanco)
10) Fatima (Yogurt)
11) Francesca (Yogurt)
12) Claudio (Ludyka)
13) Irene (Ludyka)
14) Mara (Senyor)
15) Evandra (Senyor)
16) Luisa (Senyor)
17) Luisa (Senyor)
18) Anna (Senyor)
19) Francesco (Senyor)
20) Vania
GRAZIE!

Lu Sule Calau le Tende

Ecco il brano musicale per il ballo dello spettacolo

http://www.ygramul.net/lusulecalau.mp3

buon ascolto!

Piccola aggiunta al Terzo Incontro

Oltre a vedere il Passo Base (l'Onda) con cui il Coro entra in Scena, ed il Putar, con il quale ogni Coreuta si ferma nella sua Casella,
per l'Arco delle 7 zone abbiamo osservato l'andata via, l'orrore divino o il Deus ex-Machina che spaventa i coreuti:
- allargano ancora di più braccia e gambe, scendo con le gambe piegate, intimorito dal cielo. Poi poi chinano carponi e indietreggiano lenti (con gambe e braccia incrociate). Si formano Coppie di Danzatori/ragno che osservano a gambe piegate e basse, braccia larghe.

*** NON dimenticate di Studiare la FRASE di Antifane che Martedì prossimo lo applichiamo ***
Aggiunti come Prenotati alla Lezione di Canto di Martedì 27:
Alessio, Enrico e Stefano

III Incontro Ludyka

Martedì 13 Ottobre, III Incontro dei giullari Ludyka.
Affronteremo la Ritmica, il Movimento e le logiche 'filosofiche' del CORO, che sono Connesse con il TEMA del 'Povero' nomade osservate nell'incontro precedente.
CORO GRECO (in generale):
Il coro (detto specificamente coro greco) è un elemento fondamentale del teatro dell'antica Grecia. L'esibizione del coro costituisce, fino alla nascita della tragedia, l'avvenimento principale delle dionisie, le festività annuali in onore del dio Dioniso.

I coreuti, originariamente dodici in seguito portati a quindici da Sofocle, eseguivano passi di danza cantando o recitando ditirambi, prima frutto di un'improvvisazione poi, nel VI secolo a.C. organizzati in una forma narrativa. Essi erano guidati dal corifeo, che spesso si esibiva autonomamente, ribadendo o ampliando quanto detto dai coreuti.

La forma tragica nasce dall'esigenza di strutturare l'esibizione del coro in forma dialogica, fornendo al corifeo un interlocutore (l'hypokrités), l'attore. Secondo la prassi teatrale greca, il coro entrava dalle parodoi, i corridoi posti tra la cavea ed il palco, per restare nell'orchestra per tutta la durata della rappresentazione. Qui, come un unico personaggio rappresentante la collettività, riassumeva e commentava la vicenda o tra sé e sé, o interloquendo con l'attore. Nel teatro del periodo ellenistico il coro perse di importanza, ed infatti lo spazio dedicato all'orchestra diminuì. Il passaggio dal dialogo con l'attore al commento autonomo era segnato da alcuni movimenti codificati: la strofe, ovvero il movimento dal palco all'altare di Dioniso al centro dell'orchestra, la sistrofe, il movimento attorno all'altare stesso e l'antistrofe, il movimento dall'altare al palco. Rappresentando la comune cittadinanza, il coro indossava abiti quotidiani e maschere non troppo vistose, tranne nei casi in cui doveva rappresentare esseri mitologici (ad esempio i satiri) o uomini appartenenti a popoli stranieri.

Ai tempi delle prime tragedie di Eschilo c'era un solo attore, ed il coro era ancora l'elemento più significativo della rappresentazione. In seguito, nel corso di pochi decenni, si aggiunsero prima un secondo attore, e poi un terzo. L'aumento del numero di attori disponibili diminuì a poco a poco l'importanza del coro e lo spazio dedicatovi dalla drammaturgia, fino a che nel periodo ellenistico, con la commedia nuova, esso non venne più inserito nel testo drammatico.

Forma BASE del Coro: Corpo ampio a stella, con maniche e stoffe cadenti. Se si cammina verso sinistra (gamba destra incrocia davanti) ma si resta in Linea e le braccia fanno un Arco contrario, da destra verso sinistra.
PUTAR (dalla danza balinese), una mano poggia allo Sterno di taglio, mentre l'altra spinge l'aria ampia, come spostasse una tenda. Il peso si sposta sul piede che segue il braccio in movimentop, mentre l'altro si alza. Si ruota su un'unico piede, come in Piroetta.

- Nell'Ampio semicerchio dei Coreuti, 7 'Terre' Ritmiche e di stile:
Al Centro il Basso continuo - grancassa : Batte l'Uno su 4 tempi, con un saltello che quando sale abbassa le Braccia/Ali e quando Cade al contrario le Solleva. Sempre FORMA BASE del Coro!
A destra del pubblico la Casella A : Danza Africana della Mezzaluna con sporcatura balinese del Putar. Ruotando a spicchi brevi, Battono l'Uno e il Tre, ma la mano libera Carica su Due e Quattro.
Ancora a destra la Casella B : Danza Mimo francese, spezzata e tagliata, in movimenti laterali (profili) che battono l'Uno, il Due e il Tre, mentre il Quattro è in silenzio ed è uno sguardo frontale.
Ancora a destra, l'ultima, la Casella C : dalle danze indiane e balinesi, la sequenza del Bacio. Mano sinistra sullo sterno ma verso il cielo (Dono), la destra a vettore verso il Cielo, verticale (l'Anima), la testa si affaccia (sin-dex-sin) scendendo e poi risale. Ogni colpo muove 1 sonaglio. Batte tutti i colpi, con il Quarto diverso perchè scandito dal sonaglio di sinistra
- Verso sinistra, la prima, la A : Sequenza della Scala di Pina Bausch e danza contemporanea. Scale (di ogni forma e tipo) a scendere o salire, con espressionre mimica tenuta e patetica. Battono su 12 rintocchi il Quattro, l'Otto, e il Dodici.
A sinistra, Casella B : la Sequenza del Gallo, di Pulcinella ed Arlecchino, con 8 colpi, tutti battuti.
Per finire a sinistra, la Casella C : la Rotazione del Derviscio, con mano destra che scandisce con piattini o campane il colpo sulla Gonna. Sguardo al cielo, braccio sinistro al cielo, mano ad afferrare con le dita la Linea d'Equilibrio del Cosmo. Spirale dal basso in 12 lievi tocchi, batte libero, a caso, ma l'ultimo, il 12 TUTTI/E assieme!

Ripasso danza de 'Lu Sule Calau' e piccolo sviluppo.

FRASE da Studiare dai frammenti di Antifane

Di Antifane sono rimasti solo frammenti, ma di uno di essi dice:
"Fortunati i tragici che hanno già tutta la storia pronta, noi comici
dobbiamo inventare tutto!" (da Poiesis, fr. 189 K.-A.)"

Grazie Enrico di averlo subito scovato!

Appunti per LEZIONE BASE di CANTO CORALE

Ricordo ai Giullari di LUDYKA che il loro incontro di Martedì 27 Ottobre si trasformerà in una Lezione di Canto Coarale, spostando il Percorso in una Lezione di Laboratorio riunita (Saltymbanco, Ludyka e Yogurt) Lunedì 26.

MARTEDI' 27 Ottobre, dalle ore 20.30 alle ore 23.30
LEZIONE BASE di Canto CORALE
tenuta da Sara Della Porta

Nel 1984 entra a far parte, come voce bianca, del coro polifonico diretto dal M° Riccardo Capasso, affrontando lo studio del repertorio sia sacro che profano.
Intraprende gli studi vocali inizialmente col M° Delfo Menicucci, col M° Eva Rohrmann e col M° Margaret Baker.
Contemporaneamente agli studi presso il conservatorio, è stata più volte scelta per eseguire interventi solistici con il coro di S. Cecilia presso l' Auditorium di Via della conciliazione in Roma.
Attualmente perfeziona la vocalità del repertorio cameristico che va dal primo barocco alla liederistica, sotto la guida del M° Rosa Marie Meister, presso il Conservatorio di Neuchatel, in Svizzera.
Per alcune società concertistiche del Lazio ha eseguito recitals di arie liriche ( Mozart, Bellini, Puccini, Verdi, Catalani) ed ha partecipato, in qualità di soprano, all' esecuzione di opere sacre quali lo "Stabat Mater" di Pergolesi, quello di Bononcini, quello di A. Scarlatti, il "Te Deum" di Charpentier, diretto dal M° Flavio Colusso. Nell' ottobre del 2005, partecipa alla realizzazione, presso il Teatro Olimpico di Vicenza de "Le Troiane" di Euripide, dove esegue musiche originali scritte dal M° Antonio Di Pofi.
Nel 2007 prende parte come soprano solista e responsabile del coro, all' edizione annuale della Tragedia Greca prodotta dall'Istituto Nazionale del Dramma Antico, presso il Teatro Greco di Siracusa.
Collabora, come soprano solista, con la "Piccola Orchestra 900" diretta dal M° Simone Veccia ed esegue accanto al soprano Anna Catarci opere moderne come le Liriche di Samuel Barber ( "Mélodies passagères" e "Despite and still") e prime esecuzioni assolute come il "Credo" e il brano "Et ecce audio vocem" del M° Giampiero Bernardini, e il brano " The man of war Hawk" del M° Daniele Corsi.
Collabora col gruppo vocale "Arsi e Tesi"che nasce nel settembre del 2002 per lo studio e la pratica della polifonia Sacra e Profana, con attenzione anche al repertorio moderno e contemporaneo a cappella.

Gruppo per la Lezione da un minimo di 10 a un massimo di 20 partecipanti.
Costo della Lezione 10 Euro per esterni ai nostri Laboratori, 5 Euro per gli iscritti al BEY (Banjar di Esoteatro)
Iscrizioni e Prenotazioni al:
cell 3922683003 o via Mail
a ufficioygramul@libero.it